摘要：交响乐序曲《红旗颂》由中国大陆作曲家吕其明于1965年创作，其中融合了多种音乐元素，包括国歌、国际歌、东方红等，旋律激扬高亢，同时主体部分又低回婉转，听者无不思绪万千，又热泪盈眶。本文旨在分析《红旗颂》的曲式思维，意图分析如何在曲调中，把这两种相对矛盾的情感融合到同一篇曲谱中，并研究了在《红旗颂》创作中实现的中西方文化交融。

　　关键词：交响乐;《红旗颂》;曲式思维

　　中图分类号：J614.3文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）30-0067-02DOI：

　　交响乐序曲《红旗颂》从整体上可以分解成三个部分，第一个部分为起始阶段，使用小号作为起始，自然就奠定了曲子的整体基调，会让听者产生高亢情绪。第二个部分为中间部分，可以说该过程是情感融入最多的部分，可以让听者不自觉就想到新中国建国伊始的百废待兴，也联想到新生活的来之不易。第三部分为结尾部分，可以说是激昂高亢与低回婉转的集大成部分，实现了主旨的升华。

　　一、交响乐序曲《红旗颂》综述

　　（一）音乐元素

　　音乐元素中，《红旗颂》中涵盖了多首曲谱，包括《东方红》、《义勇军进行曲》、《国际歌》等，其中在结尾部分，采用了《东方红》的变奏模式，让整体升华[1]。对于交响乐序曲来说，其中存在的音乐元素则更加多元，包括多种乐器的使用，同时多种音乐元素也经过了完善与优化。从实际的表现上来看，所有的元素中都实现了融会贯通，在音乐元素的融合过程，也实现了对于多种元素的构造，其中最为关键性的信息为，通过变奏的形式，将曲调中的多种元素杂糅。

　　从音乐元素构造的环境和情感上来看，主要具有两种情感表达因素，一个是激昂高亢的情感，另一个是低回婉转的情感。前者在《红旗颂》的第一部分与第三部分体现，采用小号、长号等乐器表达，从而让取得的信息可以奠定该音乐的基础;后者在《红旗颂》的第二部分与第三部分体现，全面展现了在新中国建设过程，全民族所面临的难题与困境，从整个结构来看，在音乐元素中，第三部分为《红旗颂》的主题升华部分。

　　（二）整体结构

　　在整体结构上可以分为三个部分，即常规意义上的起始部分、中间部分和结尾部分，在分析过程中，要对这三个部分进行具体的分析。从各个部分的音乐元素上来看，起始部分的音乐元素为管乐器，使用小号引起整个乐章，而在后续的处理过程，实现了多种音乐模式的交融，《红旗颂》作为交响乐，其起源为西方音乐形式，但是《红旗颂》中的一个重要

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