们和树的距离有点不确定。”

　　叶惟拿过丽兹手中的原画看看，它的视角的确不是他想要的苏茜的视角，以后的镜头画面不会是这样。他讲道：“那棵树在地平线那边，所以虽然它很巨大，但在你看来，它又不大……”

　　“多大？”丽兹的疑惑未减，凯尔茜也有些疑惑起来，她们在这场戏的视角是一样的，距离影响着她们的想象。

　　“吉娅！给我纸笔。”叶惟看了看她们，意识到用言语已经无法让她们明白，还不如直接画图展示。

　　跟在旁边的吉娅做起助理工作，把一支铅笔和一块固定有画纸的小画板递给他。

　　凯尔茜的俏脸现起兴奋，她痴迷看VIY画画，他几分钟之内就能画出他想象的画面，真的太厉害了。

　　在这方面，丽兹也是深感佩服，如果说“希斯克拉姆”唱歌只是还不错，他画画真是相当惊人。

　　叶惟拿过素描笔和画板，就全神贯注的往画纸上画起来。

　　一道道的线条落下，不用三分钟，一幅苏茜和哈莉的视角的景物速写就画在纸上，以三分法（井字构图）来说画框，橄榄树在中间格下线靠上，天空占着上方三格和中间三格一大半，有一种非常宽广开阔的感觉，也非常遥远。

　　“你们看到的就是这样。”叶惟取下这幅画交给丽兹两人，接着往一页白纸上速画起了这个场景的平面图，把空间、距离、人物视角都画清楚，把摄影机的机位和运动路线以虚线，把标号S的苏茜、标号H的哈莉的移动路线以实线也画出来。

　　三人看着他似乎随手画一般的画着那些箭头、虚线、实线，看惯了都还是感慨，他甚至标明了后期剪辑的镜头关系和表演节拍。电影天才不是只会说说，这一手导演画功真不简单。

　　“你们看看这里。”叶惟用笔尖点了点平面场景图的两个机位变化，对两人讲道：“当苏茜和哈莉刚到麦田望向大树，还有当苏茜转身跑着离去，虽然都会用全景镜头，她们和摄影机的距离接近于相同，但机位会不同。”

　　见两人听着，他继续道：“一开始是正面，麦田在画框两边，她们在中间，观感很公正平和。但最后，摄影机移到了麦田斜左侧，整个世界就像倾斜了，观感也变得尖锐，当苏茜跑回去，观众不是看着她的背影，而是她的侧背影，那并非是和人物之间完全隔离的，观众能感受到她的复杂心情，感受到那是一条通往孤寂的回路，这会给她的离去造成最大化的失落力量。

　　所以你们表演的时候，也要遵从这种观感的变化。苏茜爆发时不只是悲伤，还是尖锐的；而哈莉叫唤苏茜的时候，苏茜离去造成的孤寂、压抑，是有感染到她的，她也在倾斜，天堂上就算最坦然的人都还会有怅然。明白吗？”

　　丽兹和凯尔茜相视一

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