剧在角色对白前多写几个表情动作都要骂干扰了演员创作。
第三个选择，重新写一个合适的短片剧本。
“嗯，就这样吧。”叶惟想着点了点头，自己还是一手包办编剧、导演、制片、剪辑、配乐，演员先视乎情况。
大概摄影也要他来，反正可以做的都要做上，然后所有的创作资料都得做好，不能因为自己清楚自己的意图，就偷懒不画分镜了或者什么的，这些资料以后要一并给别人看的，以展显他的认真和专业。
另外拍片的时候，还要用dV录下足够多的片场花絮，亦是作为一种资料，让大人物们看看他是怎么执导的，也能确认短片的确是他的作品。
先需要创作一个短片剧本，片长太快了不好，像2o分钟、35分钟的，大人物们没那么多时间给他；短了也不好，像3分钟、5分钟，眨眨眼就完了，不够他晒本事，所以7-1o分钟是一个适合的范围。
片长有了，那该写什么类型的故事？
“唔……”叶惟思索着望向湛蓝的天空，白云在飘动，见不到有uFo的踪影……科幻？悬疑？
这是短片里最容易出彩的两大类型，很大程dù上靠着让人惊艳的创意取胜。
等等，不对！他甩了甩头，把就要驶出的想象号列车拉了回来，自己要展现的本事不是聪明的创意、鬼点子，而是实实在在的电影制zuò基本功，各方面的才能！
而且短片要让别人对他制zuò和执导《阳光小美女》有信心，那就需要是同样的类型和气质，家庭、温情、勇气、励志。
最好是煽情、感人，老套不紧要，因为到了现在，人类所能想到的故事都是老套原始的，像《星球大战》还不就是骑士救公主和“我是你爸爸”的俄狄浦斯式的弑父情结；《魔戒》？柏拉图的《理想国》中，就写了牧羊人裘格斯无意中得到了一枚有隐身能力的魔戒，于是潜入皇宫，诱惑皇后合力杀掉了国王，成了新的君主。
没人能完全原创和创新，可以说每个编故事的人都是站在巨人的肩膀之上。关键在于，把那些原始故事重新定义和包装，放入新的元素，形成新的组合，就有了新的故事，术语上这叫“异态混搭（Bisonet）”。
所以老套没关系，老套反而代表着人类最原始的情感渴求，也是煽情的最好手段，像《罗密欧与朱丽叶》、像《泰坦尼克号》，像中国的《梁山伯与祝英台》，所有经典的爱情悲剧都是一样的：生离死别。
最重要是让观众看了心里为之触动，一旦情感占了上风，人就容易做出非理智的决定，比如相信一个15岁少年能拍好电影。
要老套，还要有一个小女孩做主角！
这也是一个关键点，《阳光小美女》有一个小女孩核心人物，短片也应
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