麻烦。
而这又正是他另一个顾虑,耶克萨和伯杰太“豪华”了,两个都6多岁的人,有着那么深的资历,不一定适合他
沙姆斯对此说：“他们是级独立制片人里面,最懂得跟年轻导演合作的人之一。”
的确,1993年的《山丘之王》是索德伯格的第三部作品,那时他还是个成名不久的3岁神童;《校园风云》则是佩恩成名后的第二部作品;还合作了瑞克－法穆易瓦、萨姆－琼斯两位青年导演的处女作,虽然最后都不算成功。
现在叶惟有了成名作,是第二部作品,又是日光小美女》,自然被两个老家伙看上。
过了独立日,6号这天,叶惟和两人进行了一次面谈,当会议结束后,他仍然拿不定主意。
两人很热情很健谈,很会理解年轻人,也很会掌控年轻人,一会说“我们对日光小美女》的计划”,一会又说“制片这块交给我们,你全力去搞创作”,话很好听,却是在夺取权力。
叶惟一开始听得高兴,感觉自己找到了,突然想到这点,顿时起了一身冷汗,第一制片人是我不是其他谁
这两只老狐狸能让年轻导演高高兴兴地把片场外的权力交出去,甚至会插手片场内？
一个事实是,他根本不够格指挥他们,以两人老辣的手腕和资深的经验,他们会成为剧组的导师。
现在闹翻了随时可以一拍两散,签了合同、到了拍摄期就不行了,出现创作分歧的时候怎么办？6岁小子凭什么不听？
线下成员们怎么想可以不管,但监制加里－高兹曼呢？如果有罗伯茨、汉克斯这样的巨星演员呢？他们会怎么想,会怎么说？
巨星闹别扭是另一种情况,只要是和巨星合作,任何制片人和导演都要处理那种状况。
可制片人搭档跟你闹有什么意思,这是两个不受控zhì的制片人,不是只会执行他的意图,还会做很多别的,乃至往影片打上比导演烙印更深的制片人烙印。
叶惟不可能喜欢这一点,他要自始至终做老大,然而他又明白,拍电影是一种协同创作,不能因为担心被人分走权力,就找些无能之辈合作,那样得不到好的意见,对作品而言毫无益处。
电影制zuò中的权力关系,实在是一个复杂的东西。
没有当场作出决定,当晚叶惟打给了在加拿大拍着《断背山》的李安讨点建yì。
“你知道我和沙姆斯为什么会合作这么多年吗？”
听到李安意味深长的反问,叶惟一怔,因为你们是柜子里的伙伴？事实证明他想歪了,李安自答道：“我讨厌不雇用上次合作的人。之前说怎么怎么感激他们,要拍新片了,却不再用他们,这可能是我最讨厌的事。”
一言惊醒梦中人真正的尤达大师叶惟一下有了很多新的感触和想法,“安,谢谢
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