,都会让他津津乐道。
VMA历史获奖记录保持者碧昂斯、1984年狂揽十六项格莱美奖和全美音乐奖的迈克尔-杰克逊、2012年实现格莱美年度专辑、年度制作和年度单曲三位一体大满贯的阿黛尔……
这些故事,就像亚述巴尼拔图书馆出土的《吉尔伽美什史诗》,或者镌刻在奥林匹亚粘土板上的《奥德赛》。乍一看,字里行间尽是上天入地无所不能的英雄,直到历史的风沙揭开诗意的画皮。
任何颁奖典礼,包括排行榜,只要由人修撰,就最多只能做到相对公平,而不是绝对公平。
这里所说的相对公平是什么意思?
在投入的金钱、产生的影响和搭建的关系网络基本相当的情况下,尽量平均分配。
就读南加大音乐产业专业,特别是这一世创办音乐公司之后,韩易对这些奖项的认识愈发深刻,也就愈发没了期待。
没有社交媒体的时候,AMA和VMA的奖杯也许还有一些实际价值,能够通过“最佳”的名头为艺人积累外部可见的荣誉,从而提升在演出市场上的议价能力。
但随着Twitter和Instagram的迅速崛起,主办方已经可以通过每位艺人的主页关注量,较为准确地预估出各自的带票能力。
奖杯拿再多,也不如Instagram1000万的粉丝数来得有说服力。
另外,瀚音乐第二季度才正式投入运营,首批单曲开始出成绩,亦是七八月份的事情,肯定赶不上这一届VMA颁奖典礼的评选周期。哪怕想运作运作,帮旗下艺人弄些提名,也错过了最后的截止日期。
因此,这次韩易通过公司本身和AppleMusic两方面的关系,带签约艺人到VMA的白毯上集体露脸,其目的只有一个,那就是通过密集的高频曝光,让业内人士和关注音乐行业动态的大众媒体,开始逐渐习惯瀚音乐的存在,为接下来更大规模的发展战略做铺垫。
所以,当韩易说不关心颁奖典礼其他环节的时候,他是真的没有带半点妒嫉的意味。再过七八年,今天明星们在台上迎来送往,捧得的这么些个奖项,不会再有任何意义,也不会再发挥任何作用。
碧昂斯的《Formation》包揽了年度音乐录影带在内的六项大奖?挺不错的,但这首歌产生的实际收益,连阿黛尔《Hello》的零头都比不上。
在韩易看来,2016年的MTV音乐录音带颁奖典礼,能够写进音乐历史书里的,只有一个瞬间。
《Closer》登顶榜单前,在650万名观众前初试啼声的瞬间。
2010年代伊始,电子音乐制作人们不断拓展流行电子和流行舞曲的疆域,让越来越多的人开始爱上这份舞动的艺术。
Avici
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